教育
揚琴藝術的“輪竹”技法：
揚琴屬于一種點性樂器，與其他的諸多彈撥樂器一樣，必須通過密集的點組成特定的長音效果。這些密集的點是對中國傳統思維的鮮明體現，從而形成了中國揚琴藝術特有的“輪奏”表演技巧，也即是通過以點促線的方式解決歌唱性旋律的表演。
王沂甫的“輪奏”技法是在“持竹”與“彈奏”技法的基礎上形成的，也即是通過力點在小臂的輪動，以小臂帶動腕子，腕子保持松弛，從而便于持久加速用力，而且還能夠獲得均勻、細密的輪竹音色與音質效果。具體來說，這種“輪竹”技法主要包括單音論、雙音輪、支手輪三種。
單音輪主要是指演奏者的雙手快速地在同一音上交替彈奏出密集、連續、均勻的音色。雙音輪則是指彈奏者的雙手在差異化的音上面(比如八度、六度、三度等諸多不同的音程)快速彈奏出和聲性的密集均勻的音質效果。
支手輪是表現揚琴作為復調性樂器形式最有效的技巧方法，要求演奏者能夠一只手輪音，一只手伴奏，由此淋漓盡致地展現特定揚琴作品復調性的旋律特征與音色美感。
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